Porady zakupowe, pomysły na zakupy, promocje i rabaty.
Czy wiesz, że format obrazu 4:3 (960p, 1440p, 2.7K 4:3 i 4K 4:3) jest natywnym formatem dla GoPro? Sensor w tych kamerach ma proporcje 4:3. Oznacza to, że właśnie w tym trybie GoPro ma największą widoczność. Osobliwością formatu 4:3 jest...
Czy wiesz, że format obrazu 4:3 (960p, 1440p, 2.7K 4:3 i 4K 4:3) jest natywnym formatem dla GoPro? Sensor w tych kamerach ma proporcje 4:3. Oznacza to, że właśnie w tym trybie GoPro ma największą widoczność. Osobliwością formatu 4:3 jest to, że jest to praktycznie kwadratowa ramka. Tak więc podczas fotografowania w którymkolwiek z popularnych obecnie trybów 16:9 (1080p, 4K), wideo, które zostało zarejestrowane na sensorze GoPro jest efektywnie przycinane u góry i u dołu.
Różnicę widać wyraźnie na zrzutach ekranu z filmu kręconego na stoku narciarskim. W trybie 1080p traci się ważną część perspektywy (część ciała narciarza i kierunek stoku), a zamiast tego uwaga skupia się na śnieżnym krajobrazie po lewej i prawej stronie.
Prawidłowy post-processing pomoże Ci optymalnie zmontować film 4:3 do powszechnego standardu 16:9. Możesz to zrobić za pomocą kilku metod i różnych edytorów. W każdym razie, podejście do zmiany formatu powinno być kreatywne i indywidualne dla każdego filmu. Przeanalizuj, jakie detale można poświęcić w obróbce (obciąć lub zmienić proporcje), a jakie elementy kadru pozostawić bez zmian.
Istnieją więc dwa podejścia.
Najprostszym sposobem na sformatowanie filmu 4:3 jest przycięcie górnej i dolnej części materiału filmowego.
Aby to zrobić w edytorze Adobe Premiere należy kliknąć prawym przyciskiem myszy na osi czasu otwartego klipu i odznaczyć opcję 'Scale to Frame Size', jeśli jest ona zaznaczona edytor nie będzie skalował klipu po wysokości do rozmiaru klatki. Następnie przejdź do zakładki "Effect Controls" i po kliknięciu na wybrany klip, znajdź "Scale" pod nagłówkiem "Motion". Jeśli chcesz, aby klip miał rozdzielczość 1080p, zostanie przeskalowany do 150% dla natywnej rozdzielczości 960p lub do 100% dla 1440p.
W ten sposób wideo zajmie całą szerokość ekranu, co pozwoli pozbyć się czarnych pasów po prawej i lewej stronie, a także zostanie nieco przycięte w pionie. Możesz przyciąć ramkę u góry i u dołu nierówno, ustawiając ją pod optymalnym kątem za pomocą pionowego suwaka znajdującego się tutaj, na drugim elemencie zakładki Motion. Domyślna wartość suwaka to 540, należy go przesuwać w zakresie od 360 do 720, aby uniknąć czarnych pasów nad i pod klipem.
W edytorze Final Cut 7.0 domyślna wysokość jest skalowana do rozmiaru ramki. W sekcji 'Motion' powinieneś skalować do 100% przy 1440p lub 150% przy 960p. Pion można przesuwać włączając siatkę Image+Wireframe lub regulując drugi parametr w kontrolce 'Center'. Pierwszy parametr powinien jednak pozostać zerowy, aby po lewej lub prawej stronie filmu nie pojawiały się niepożądane czarne pasy.
W GoPro Studio 2.0, gdy ładujesz wideo 1440p lub 960p na oś czasu, kadrowanie jest domyślne. Edytor ten automatycznie skaluje obraz 960p do rozmiaru klatki i daje możliwość dostosowania kadru poprzez przesunięcie suwaka.
Bardziej zaawansowane podejście. To nie jest tylko dostosowanie kadru do odpowiedniej skali. Kluczem jest utrzymanie obrazu w możliwie wysokiej rozdzielczości i właściwych proporcjach. W rzeczywistości to właśnie robi SuperView, o czym już pisaliśmy. Robi to jednak bezmyślnie, a używając pełnowartościowego edytora wideo można uzyskać znacznie bardziej naturalny obraz.
Użytkownicy komputerów Mac mogą pracować z edytorami Premiere, Final Cut lub GoPro Studio 2.0. Dla systemu Windows najlepsze są GoPro Studio i AfterEffects.
Do pełnej pracy w Premiere lub Final Cut potrzebna będzie wtyczka Elastic Aspect. Aby korzystać z Elastic Aspect, należy najpierw zainstalować FxFactory, czyli powłokę zawierającą efekty dla Premiere, AfterEffects i Final Cut (7 i 10). Zainstaluj FxFactory, a następnie załaduj Elastic Aspect do programu kontenerowego FxFactory.
Aby zapobiec zapychaniu edytora przez FxFactory efektami próbnymi, przejdź do Actions > Disable Trial Products.
Pracuj w tej kolejności:
Zalecamy użycie osobnej warstwy dopasowania z efektem Elastic Aspect dla każdego klipu na osi czasu. Każda kolejna warstwa może być kopiowana z poprzedniego klipu. Aby to zrobić, przytrzymaj klawisz Alt i przenieś warstwę dopasowania na wierzch kolejnego klipu.
Najpierw należy zastosować kodek ProRes, pozostawiając niezmieniony rozmiar klipu, np. 1920x1440. Dalej zgodnie z planem:
GoPro Studio daje Ci możliwość dostosowania najbardziej podstawowych ustawień. Działa dobrze i szybko z klipsami, które wymagają minimalnych regulacji. Na przykład w przypadku filmów z surferami, narciarzami, podczas kręcenia z motocykla lub kasku motocyklowego itp.
Procedura jest następująca:
W GoPro Studio można używać klipów sformatowanych w Premiere lub Final Cut. Są one podobne do plików ProRes 422, z którymi można pracować w Final Cut lub Premiere.
Istnieje doskonały plugin do edytora AfterEffects: dynamiczny szablon siatki, który można pobrać tutaj. Szablon jest nakładany na klip źródłowy i pozwala rozciągać go w odpowiednich kierunkach, śledząc wszystkie działania i dostosowując je. Szablon wyświetla dwie siatki jednocześnie:
Oto instrukcja krok po kroku jak używać "Szablonu dynamicznego kadrowania 4×3 do 16×9":
- Suwaki Strech R i Strech L regulują odpowiednio wielkość naprężenia po prawej i lewej stronie kadru w zakresie od 30 do 50 jednostek. Przy wartości 30 oryginalna ramka jest prawie niezniekształcona; tylko najbardziej zewnętrzne okręgi siatki szablonu są mocno rozciągnięte, pozostawiając środek chroniony. Przy wartości 50 w prawo lub w lewo cała oryginalna ramka jest równomiernie rozciągnięta;
- następujące suwaki Krzywa R i Krzywa L określają pozycję początkową efektu rozciągania i działają w zakresie od 0 do 1.
Half Stretch jest używany dla klipów, które wyglądałyby nienaturalnie po pełnym rozciągnięciu. Jest to również przydatne, gdy trzeba wyciąć jakiś szczegół na dole lub górze kadru (np. uchwyt monopodu).
Załóżmy, że wykonaliśmy już wszystkie kroki dynamicznego rozciągania za pomocą Elastic Aspect, ale potrzebujemy rozciągnąć klip tylko do połowy.
Podczas pracy w Premiere, w zakładce "Motion" w sekcji "Effect Controls" należy zwiększyć "Scale Height" ustawiając pionowy suwak. Optymalnie jest rozciągnąć "Scale Height" od 75% do 88% (88 jest średnią wartością pomiędzy 75 a 100). W miarę jak obraz będzie coraz bardziej rozciągnięty w pionie, żółty obszar chroniony Elastic Aspect będzie coraz wyższy i węższy. Teraz należy użyć funkcji "Override", aby rozciągnąć ochronę w poziomie. Aby naprawić chroniony obszar, ustaw "Protection Override" na 0.50 (co stanowi połowę rozciągnięcia).
Podczas pracy w Final Cut 7.0 należy przejść do zakładki "Motion" i zmniejszyć wartość zniekształcenia z -33,33 do około -20. Możesz to zrobić za pomocą małej strzałki po prawej stronie, zmniejszając wartość o jedną jednostkę jednym kliknięciem. Następnie użyj opcji Wireframe+Image, aby przesunąć klip w pionie i zoptymalizować go.
Przed sformatowaniem filmu 4:3 należy zawsze przeanalizować oryginalny obraz. Jeśli w kadrze jest zbyt dużo nieba, można je wykadrować zachowując całą dolną część kadru i zastosować półrozciąganie. Należy pamiętać, że stosując dynamiczne rozciąganie, można zachować jakość wynikowego obrazu na tyle, na ile jest to możliwe.
Inną dobrą techniką jest kreatywne wykorzystanie chronionej części obrazu. Technikę tę można wyjaśnić na przykładzie filmu GoPro z motocyklistą. W kadrze znajduje się duża postać, która również jest niecentralnie umieszczona. Przy tradycyjnej metodzie rozciągania, film będzie wyglądał nienaturalnie, a przycinanie spowoduje utratę dużej i ważnej części informacji wizualnej:
Rozwiązaniem jest ochrona tych części, które mają znaczenie i przycinanie (rozciąganie) reszty. Ponieważ motocyklista jedzie z dużą prędkością, sceneria jest zamazana, więc nie szkodzi, że jest wyraźnie rozciągnięta.
W tym przypadku najważniejsze jest, aby sam motocyklista nie wyglądał dziwnie w ruchu. Ważne jest tutaj znalezienie równowagi pomiędzy optymalizacją szerokości obszaru chronionego a redukcją zniekształconego wyglądu. Ponadto, im szerszy jest obszar chroniony, tym bardziej zniekształcone są krawędzie kadru.
Oto zrzuty ekranu z filmów nakręconych na Gopro w trybie 4:3 i zoptymalizowanych na różne sposoby. Od lewej do prawej, klipy wyglądają następująco:
Na obrazie z dwoma motocyklistami efekt Elastic Aspect został użyty dwukrotnie, aby chronić oddzielnie prawy i lewy element, nakładając na siebie kolejne warstwy.
Jak widać, w większości przypadków stosowane jest częściowe rozciąganie połówkowe, co pozwala na wycięcie niektórych szczegółów w kadrze lub rozciągnięcie elementów w pionie, aby nadać im bardziej naturalny wygląd.
Podsumowując ten poradnik, warto zauważyć, że format 4:3 jest używany, gdy potrzebny jest większy kąt widzenia, z większą perspektywą. Jest on również niezbędny w przypadku, gdy nie jest jasne, w którym miejscu w kadrze będzie miała miejsce akcja.
W przypadku zdjęć 4:3, GoPro można zamontować w dowolnym miejscu: na głowie, na kierownicy lub na kijku narciarskim. Nie ma wątpliwości, że uzyskasz wspaniałe zdjęcia. Tryb 4:3 naprawdę się opłaca!
Jeśli znajdziesz błąd, zaznacz tekst i naciśnij Ctrl+Enter.
